El documental despliega el pensamiento de Tarkovsky en una amplitud que me extrañaría que se hubiera visto en un estudio anterior de su persona. Todo lo que necesitamos saber al enfrentarnos a una película del autor está en este excepcional documental, que a la vez obliga a la revisión de toda su producción cinematográfica, esta vez con conocimientos adquiridos directamente de su propia voz. | Por Ferran Calvet
Episodi confinat especial del podcast Secció Paral·lela, que torna per a fer un anàlisi de 8 de les pel·lícules més destacades de la programació del D’A Film Festival de Barcelona. | Per Secció Paral·lela
En Aznavour by Charles, además, se encuentra una mirada clasista que se contradice con la presunta humildad de “algunos ruedan para mantener la distancia (…), yo ruedo para sentirme más cercano”. “Me veíais, pero yo también os veía” es la idea con la que Aznavour abre y cierra su fluido montaje, pero la película gira sobre sí mismo continuamente. | Por Jaime Lapaz
En parte, una de las tareas de Devos es de bien seguro la de enseñar una faceta de la comunidad trabajadora musulmana que a veces los miedos y las intolerancias nos llevan a olvidar, sacando así el lado más humano de su protagonista. | Por Ferran Calvet
La cámara al hombro no encuadra planos generales —los que dan contexto—, con lo que Saturday Fiction resulta una película demasiado inaccesible, tanto narrativa como emocionalmente. | Por Jaime Lapaz
Con la película de Mosese me he dado cuenta de lo importante y lo pertinente que es que en algunas culturas se cante en el entierro. | Por Ferran Calvet
Ejerce una gran fuerza en Los Páramos el trabajo con una suerte de surrealismo trágico y rural, en que los exteriores en ruinas, una pista de baile vacía, la aparición fantástica y recurrente de un asno, y el desvanecimiento de una especie de bruja son los principales elementos. | Por Jaime Lapaz
Gane quien gane, queda un país vacío, que cultiva esos trabajos de la muerte: desactivar minas de tierra, reconocer cadáveres. El protagonista ha pasado del infierno (la fundición) al páramo. Allí, acabada la penitencia de los remordimientos, los personajes deben de algún modo repensar quién eran antes de la guerra. | Por Zep Armentano
Este film se encarga de dinamitar una sensación que arrastro desde el inicio de esta crisis sanitaria. He visto mucho cine durante estos días, pero ninguno que se aproxime mínimamente a la situación actual, aunque sea desde la que parece ser la única forma, el anacronismo. | Por Ferran Calvet
En Violeta no coge el ascensor se vuelve al mumblecore una década después, cuando los que lo iniciaron —Greta Gerwig y los hermanos Duplass, entre otros— se dieron cuenta de que quizás era un modo de hacer cine que ya no daba más de sí. | Por Jaime Lapaz
