Ejerce una gran fuerza en Los Páramos el trabajo con una suerte de surrealismo trágico y rural, en que los exteriores en ruinas, una pista de baile vacía, la aparición fantástica y recurrente de un asno, y el desvanecimiento de una especie de bruja son los principales elementos. | Por Jaime Lapaz
Gane quien gane, queda un país vacío, que cultiva esos trabajos de la muerte: desactivar minas de tierra, reconocer cadáveres. El protagonista ha pasado del infierno (la fundición) al páramo. Allí, acabada la penitencia de los remordimientos, los personajes deben de algún modo repensar quién eran antes de la guerra. | Por Zep Armentano
Este film se encarga de dinamitar una sensación que arrastro desde el inicio de esta crisis sanitaria. He visto mucho cine durante estos días, pero ninguno que se aproxime mínimamente a la situación actual, aunque sea desde la que parece ser la única forma, el anacronismo. | Por Ferran Calvet
En Violeta no coge el ascensor se vuelve al mumblecore una década después, cuando los que lo iniciaron —Greta Gerwig y los hermanos Duplass, entre otros— se dieron cuenta de que quizás era un modo de hacer cine que ya no daba más de sí. | Por Jaime Lapaz
El prólogo de la película es, para mí, lo más esperpéntico y por tanto lo mejor, sobretodo la segunda parte de este: un gran lagarto merodeando por algunos de los puntos más característicos de Barcelona que nos anticipa en lo que nos acabamos de meter al pulsar el play. | Por Ferran Calvet
Honoré filma su película en una calle de Montparnasse que bien podría ser un decorado hecho a escala, y recorre las habitaciones de los apartamentos con movimientos de cámara cenitales que descubren el truco, como en los filmes de antaño. | Por Jaime Lapaz
Pese al drama que supone la situación que se plantea en la película, Hitchcock no desaprovecha ninguna oportunidad para utilizar el humor en su favor a partir de comentarios e imágenes que quitan hierro a lo que en principio es lo más relevante de la película. | Por Ferran Calvet
Al Pacino, que está maravilloso en su papel de atracador sobrepasado por la situación, aporta sus tics y sus muecas para dotar al personaje de toda la naturalidad necesaria para empatizar con él. | Por Jaime Lapaz
Es verdad que la cinta goza de un trasfondo social, religioso y cultural que tiene un peso importante en la historia y en la interpretación que se pueda realizar de esta, pero uno de los poderes de la película de Ford es que puede deleitarse perfectamente sin la necesidad de obstinarse con ellos. | Por Ferran Calvet
Los episodios que se suceden, el quinto y el sexto, son en realidad una especie de corolario o regalo de Llinás a una película que ya ha terminado, que ya ha encontrado su razón de ser. | Por Jaime Lapaz
